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你知道什么是沉浸式戏剧吗，octupus。
我有所耳闻，A。沉浸式戏剧是使观众产生迷失感、相信他们是剧情的一部分的一种戏剧形式。他们有种说法，叫做——神降临的时刻，指观众真的“沉浸”的时刻。我对这种表演形式不以为然，你明白的。戏剧和梦有什么不同吗，当戏剧结束时，就像每天从床上醒来时。每天晚上都会做梦，每天的梦你都无法预料、无法控制，每天晚上你都迷失在你的梦境里。一天之中已经有三分之一的时间在沉浸了，为什么还要在醒来的时间里继续沉浸呢。
我有一个想法，octupus，沉浸式戏剧的兴起是观众想要获得可控的失控感。观众购买门票进入剧院，认为自己支配了在剧院里的时间，但是如果所谓“神降临的时刻”出现，则由演员支配了观众。他们花费的钱购买的是醒着而失控的可能性。之所以有了梦境依然要在白天购买门票，是因为梦境是无法预料和无法控制的，而购买门票表面上看至少有两点可以预料，一是是否决定走入剧院，二是整件事情属于戏剧范畴。戏剧范畴是如此重要以至于我把它与看恐怖片进行类比，虽然恐怖片通过声电效果制造了紧张灵异的气氛，但是我们知道——可怕的事情已经全部陈列在幕布上，两个小时尖叫、汗毛倒立、冷汗直流不会对我们的现实生活造成干扰。我们在走进剧院时已经知道了戏剧即将发生，虽然剧情好坏不可控，但是我们知道这是安全的，可控的失控感正是他们的消费动机。
不知道你有没有注意到，亲爱的A，依照你的分析思路，这笔交易成立的隐含假设是：醒着的时间是自我支配、受我控制的。但是醒着的时间真的是自我支配的吗？人在清醒状态下所作所为到底是不是他自己的意志所决定的?我想未必。别忘了我们此前说过的，我们的脑子里每分每秒都充满意见，这些意见受到天气、心情等等随机因素的影响，小小的扰动就会让外在的结果发生改变。甚至有更极端的宿命论说法，把命运寄托在行星、纸牌、蓍草的排列规律上，宿命论者认为，人一生的剧本早已写好，角色们只是适时出现在舞台上。当我们谈论“命运的选择”，我们是不是真的自己做出了选择，而非为环境、人情、甚至过往经历所胁迫？我听过你们人类的一首歌,叫《魔鬼和我一起醉酒》，歌里说“独裁的夜晚，奴隶的清晨”，说的正是这件事。看起来白天的人行动自由，与国家签订契约，承认人人平等，与他人签订契约，购买商品服务，接受教育，参与劳动，这些都出乎自由意志，但是人并不能逃脱这个契约社会。既然白天并非受到自我控制，那么所谓“可控的失控感”就不攻自破了，即使是你自己选择花钱走进剧院，但你的选择并不是“你”的选择。
至于夜晚梦境的不可控，则是另一个我想反驳的地方。别忘了人身处社会之中，毫无破绽的栖身之所并不多，直到目前我们已经谈论过三个地点，第一个是球形宇宙，但是因为可怜的diplo无法承受对过去的懊悔和对未知的恐惧而内在崩溃了；第二个是我的时间之海，只有时间没有空间；第三个是你的孤岛城堡里的橄榄绿房间，只有空间没有时间。第二个和第三个栖身之所分别属于你和我，并非所有人都有这样的栖身之所。但是好在——无论神或者人，都无法抵抗睡神许普诺斯的力量，所有的人都会睡觉，都会做梦，他人无法进入你的梦境，在梦里我们虽然失控，但是在梦里我们反而安全，正因为在梦里安全，所以选择睡眠就是选择安全，如此来看，当你在睡梦中，才能实现你刚才所说的花钱去剧院的人的消费动机：“可控的失控感”。
很多动物都有冬眠的天性，即便冷血如你octupus，遇到寒冷也会进入假死状态，但是人没有这样的天性。如果说睡梦是唯一的逃避通道，那么人已经先天失去了1/4的逃避时间。在没有冬眠的设定下，有的人白天面对并不由自己意志支配的世界满心怨怼，晚上又为白天的世界不受自己意志支配而难以入眠，则再度失去了逃避失控的机会……许普诺斯为什么不爱这些人？
我们常常在谈论神力，神力其实来自人的信念，人没有信念，神力就没有源泉，所以现在诸神都沦落了。自求多福吧，作为你的朋友，我希望你不为失眠所困，亲爱的A。
注：
依着赫西俄德在《神谱》的记载，睡神和死神是一对兄弟，宙斯尚且免于受到死神的威胁，睡神的力量连宙斯也概莫能外：
黑暗的夜神努克斯的孩子们——可怖的睡神许普诺斯和死神萨那托斯——拥有居所；发光的太阳神赫利俄斯，亦未透过光束看他们，无论他升到天空，还是下落天际。一方在大地和辽阔的海面巡游，对人类无害而亲善；另一方则铁石心肠，心若青铜，胸无怜悯，他掌控着先前攫住的人，甚至仇视不朽的神明。西西弗斯又与死神有所瓜葛。西西弗斯是科林斯的王，人间最有智识者，被罚日复一日推动巨石上山，而受罚的原因正是西西弗斯使用计谋绑架了死神。《奥德赛》记载西西弗斯受罚的场景：
我又见西绪福斯在那里忍受酷刑
正用双手推动一块硕大的巨石，
伸开双手双脚一起用力支撑，
把它推向山顶，
但当他正要把石块推过山巅，
重量便使石块滚动，
骗人的巨石向回滚落到山下平地
他只好重新费力地向山上推动石块，
浑身汗水淋淋，头上沾满了尘土.
小高高达两米??
